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Cinco consejos para lograr profundidad espacial en tus dibujos

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En la edición de abril de 2008 de Revista, Anthony Waichulis escribió sobre el uso de la perspectiva lineal y atmosférica.

Dale a tu trabajo la ilusión de profundidad espacial con cinco simples efectos de perspectiva.

Por Anthony Waichulis

Los dos tipos de perspectiva que utilizan los artistas son lineales y atmosféricos (o aéreos). Leonardo da Vinci notó este último fenómeno y lo denominó "la perspectiva de la desaparición".

Utilizadas juntas, la perspectiva lineal y atmosférica puede crear la ilusión de espacio y dimensión en su arte, ya sea un vasto paisaje o una naturaleza muerta íntima. Aquí hay cinco efectos utilizados en la perspectiva de renderizado, que puede incorporar fácilmente a su trabajo.

1. Tamaño decreciente

Efecto: a medida que los objetos retroceden, se reducen de tamaño. Este efecto es evidente tanto en Timothy Jahn El borde del agua (abajo) y Terese Rogers La Petite Fleur (encima). Los árboles lejanos en El borde del agua son retratados bastante pequeños para establecer su distancia del primer plano. Las uvas más lejanas de La Petite Fleur por Rogers son notablemente más pequeños, incluso a poca profundidad. La atención a este simple efecto tendrá un gran impacto en su capacidad de transmitir profundidad.

Observación: Intente observar objetos de tamaño similar con distancias variables entre ellos. Para tener una buena idea de qué tan rápido disminuye el tamaño con la distancia, junte un pequeño trozo de vidrio acrílico (u otro material seguro y transparente) y un marcador. Coloque dos objetos idénticos a una distancia considerable. Mirando a través del acrílico los objetos, marque el ancho o la longitud de cada uno de ellos en la superficie transparente y observe la diferencia de tamaño. Hacer esto a varias distancias diferentes lo ayudará a comprender qué tan rápido se retraerán los objetos que retroceden.

2. Detalle decreciente

Efecto: a medida que los objetos retroceden, los detalles desaparecen. No importa cuán complicada sea la superficie de un sujeto, no se notará mientras retroceda en la distancia. Las texturas exuberantes se encuentran rindiéndose a formas más simplistas. Compare los detalles del follaje en primer plano en el dibujo de Jahn El borde del agua a sus árboles de fondo. Las uvas en primer plano en La Petite Fleur son ricas en textura, mientras que las del fondo tienen una textura superficial mucho más simple y uniforme.

Observación: Párese cerca de cualquier edificio o árbol mientras observa uno similar en la distancia. Observe cómo la corteza, el ladrillo u otra textura del sujeto más cercano es mucho más evidente que el lejano. Para ver este efecto en una escala más pequeña, coloque una naranja (u objeto con textura similar) en cada extremo de una mesa larga. Siéntate en un extremo y observa las dos naranjas. Observe cómo los detalles pueblan la superficie del naranja más cercano, mientras que la superficie del naranja distante parece simplificada.

3. Disminución del contraste

Efecto: a medida que los objetos retroceden, el contraste de valor entre el objeto y su fondo disminuye. Sigue el agua y las nubes a medida que se acercan al horizonte en el dibujo de Jahn. Observe cómo las luces y las sombras comienzan a fusionarse a medida que retroceden. Las uvas de fondo en el dibujo de Rogers parecen más suaves y, cuando entrecierras los ojos, se fusionan rápidamente en lugar de las uvas en primer plano. Los bordes de las separaciones de valores lentamente comienzan a evaporarse permitiendo que el mayor contraste en primer plano avance.

Observación: Aquí hay otro gran ejemplo de cómo percibimos la profundidad y la distancia. Levante el dedo lo suficientemente cerca como para distinguir la huella digital. Mientras mantiene el foco en su dedo, observe cómo todo alrededor de su dedo parece muy suave y borroso. Ahora acérquese a un objeto cercano, manteniendo su enfoque en el dedo y observe cómo los valores alrededor de su dedo comienzan a agudizarse en contraste y detalle.

4. Aligeramiento de los valores globales.

Efecto: a medida que los objetos retroceden, los valores comienzan a aclararse. Nuevamente, los valores de fondo de Jahn y Rogers generalmente no son tan oscuros como los valores en primer plano. Este cambio en los valores también contribuye al efecto anterior, en el que se reduce el contraste.

Observación: Este efecto es más notable a grandes distancias (en este caso, más prominente en el paisaje de Jahn que en la naturaleza muerta de Rogers). Mire cualquier edificio, montaña o árbol que esté lejos en la distancia. Notará un cambio ascendente (aligeramiento) obvio en el rango de valores. Este efecto es importante en paisajes que ilustran vastas extensiones, pero también puede ser útil cuando se maneja sutilmente en rangos más íntimos, como en bodegones.

El centinela (aceite, 7 × 5), de Leah Waichulis, utiliza la neutralización del color y cambia a tonos azules para mejorar la ilusión de profundidad y evocar un estado de ánimo.

5. Neutralización del color / posible cambio a azul

Efecto: a medida que los objetos retroceden, los colores comienzan a desvanecerse y pueden cambiar hacia el azul, como se muestra en El centinela (encima). De nuevo, a grandes distancias este efecto es extremadamente notable; sin embargo, es otro poderoso fenómeno de color que se puede usar para mejorar la profundidad de composiciones más superficiales.

Observación: Este cambio hacia el azul es otro gran efecto a tener en cuenta cuando tienes la oportunidad de ver edificios, árboles y montañas distantes. Tenga en cuenta la gama de colores en su primer plano inmediato y compárelo con los objetos distantes. El efecto será evidente.

Natasha Latona manipuló los efectos de la perspectiva atmosférica de la disminución de los detalles, el contraste y los valores generales para atraer nuestra atención al extremo más alejado de la pasarela en The Passage (carbón, 6 × 6).

Manipulando estos efectos

Los cinco efectos que he discutido pueden usarse para crear ilusiones de forma y distancia. Pero estos efectos también pueden modificarse o manipularse para producir una amplia gama de efectos visuales que puede utilizar para dirigir el movimiento del ojo del espectador. Natasha Latona El pasaje (arriba) es un ejemplo de varios aspectos de la perspectiva atmosférica invertidos para lograr el efecto de atraer al espectador hacia puntos focales más distantes.

Es divertido y una gran práctica experimentar con estos efectos tanto como sea posible, ya que pueden agregar profundidad espacial, estado de ánimo e interés convincentes a su trabajo.


Anthony Waichulis ganó la certificación de 2006 como "maestro vivo" por el Centro de Renovación de Arte y ha establecido una reputación nacional por sus pinturas trompe l’oeil. Instructor de arte en su propio taller, el Estudio Waichulis en Mocanaqua, Pensilvania, está representado por la Galería John Pence en San Francisco. Visite www.waichulisstudio.net para obtener más información.

Nota: Los artistas destacados son estudiantes en el estudio Waichulis.

Este artículo apareció en la edición de abril de 2009 de Revista, que está disponible para ordenar como descarga digital. Pulsa aquí para saber más.

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